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By Sophie Bastien

Alors que le theatre d'Albert Camus recoit de plus en plus de attention de l. a. half des universitaires, cet ouvrage se consacre a l. a. meilleure piece camusienne, Caligula. Il en suggest une examine structurelle, pour en faire ressortir toute l. a. metatheatralite, et definit les rapports complexes que celle-ci entretient avec l. a. folie et le politique : il cerne ainsi dans leur interplay les motifs qui sont au c/ur de l'/uvre. De plus, il etablit des liens aussi riches que varies avec des textes historiographiques et des /uvres-phares de los angeles litterature occidentale, qui prefigurent le personnage si puissant qu'est Caligula. En somme, il situe los angeles piece sur le triple plan d'une culture philosophique et litteraire qui remonte a l'Antiquite, du renouveau theatral qui marque le milieu du XXe siecle, et de los angeles construction de Camus dans son ensemble. Il interessera etudiants et professeurs qui se penchent sur los angeles litterature francaise du XXe siecle, aussi bien que sur d'autres litteratures, puisque par le biais camusien, il traite de l. a. tragedie grecque, de Shakespeare, de Melville, de Pirandello...Il s'adresse plus specialement a ceux qui etudient le theatre, que ce soit dans une standpoint historique, thematique ou esthetique.

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Arnaud-Lindet, Paris, Belles Lettres, 1991, vol. 3: Histoire contre les païens, livre VII, 7, 1. 49 Philipp Vanderberg, Néron: empereur et dieu, artiste et bouffon, trad. de l'allemand A. Muller, Paris, Laffont, 1982, p. 288. 50 Guy Achard, Néron, Paris, PUF, coll. ”, 1995, p. 122-23. Chapitre premier : Caligula dans l'histoire 43 - une folie incertaine Néron semble aujourd'hui “un personnage rêvé pour les élucubrations psychiatriques”51. Vanderberg le décrit comme imprévisible, mentionne son insomnie, ses crises d'anxiété, sa rage et insiste sur son mépris des dieux (p.

La jeunesse du personnage historique peut également aller de pair avec d'autres traits qui lui appartiennent: le ludisme et l'imagination mordante - domaines dans lesquels excellera le Caligula de Camus. ” (Vies des douze Césars IV, 58 et Caligula IV, 14) Après avoir relevé le potentiel dramatique camusien que renfermait le Caligula de l'Histoire, il faut mentionner que celui-ci présentait une caractéristique que Camus atténue au point de la tourner en son contraire: le physique on ne peut plus répugnant, poussé jusqu'à l'invraisemblance caricaturale dans les portraits de Suétone et de Sénèque45.

Le ton désinvolte, mais l'interdiction catégorique... Dans la note qui suit, Camus explicite son intention par la négative: il n'offre pas une pièce “historique“ et fait en sorte que le lecteur ne la reçoive pas comme telle, tout en admettant que les “fantaisies” et les “mots” de son héros sont “authentiques” (p. 14). Il faut ajouter qu'un nombre impressionnant tant d'éléments majeurs que de détails dans son œuvre existaient dans les textes des historiens antiques. L'auteur a été fortement influencé par ces derniers, cela est indéniable.

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